草场地母亲影展随想⑨ | 章梦奇+郑忞+戴旭
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母亲影展随想第⑨辑
章梦奇 ： 戴旭与母亲，“自我曝光”到“自我审视”
郑 忞 ： 母亲的馈赠
戴 旭 ： 王凯的瘾
章梦奇→戴旭与母亲，“自我曝光”到“自我审视”
戴旭和母亲的镜头基本都是一种“自我曝光”，所看、所思、所藏都展示其中，一些潜意识或为人处世或思维惯性都藏在了这些直面自我的素材中。但戴旭更需要做的就是“自我审视”，因为有了这种审视才能剥离这个镜头拍的怎么样，是不是能和母亲相媲美……这些浅泛的对于素材的读解。
如果从画面本身来对照，母亲拍路上老人，戴旭拍路上老人，这是没有经过审视的并置方式。但如果从内敛来去想我用什么来对话我母亲的路遇？而我母亲的路遇到底是遇到了什么？是那个老人家？还是自己？或是突如其来出现在母亲语言中的那个已经走了十多年的老伴？这三种读解都会带来三种戴旭可以与之对话的素材选择。
这个过程又是如此有趣，超越了我拍到了什么，我没有拍到什么。所以用高昂的话来反馈戴旭的例子，“自我审视”不是避重就轻、遮遮掩掩的自我表演。这也是为什么我一直没有办法反馈上一次读书会时戴旭放的一段花了很多时间很兴奋做出来的看似很有氛围感的片头段落的原因。因为在我看来，那个段落是“自我曝光”而恰恰缺乏了“自我审视”。
总之从新的结构中看到了戴旭试图审视的意图，非常非常期待戴旭拿出第一稿《两地书》！
郑忞→母亲的馈赠
我今天去看我妈的公交车上，脑子里一直在琢磨这个问题，在想梦奇说的，你外婆把工作给你妈妈了，这其中很丰富，很具体。我突然想明白另一个没有被我纳入思考的问题，我妈生于1945年，她18岁顶替外婆进工厂，推算时间就是1963年，1961年自然灾害结束，1963年的时候，为什么要动员城市的青年去新疆建设兵团？我妈为什么只能顶替外婆进工厂，而不是直接找一份其他的工作？她是不是找不到工作？所以外婆不得不把自己的工作机会让渡给女儿？外婆比我妈大20岁，所以外婆被女儿顶替的时候是38岁，远远不到退休的年纪。又联想我妈说过的话，姑娘这么大了，又不能上学，没地方安顿，怎么办？
我在警察博物馆看志愿者清理旧档案的时候，在那些旧档案中，看到有一种档案材料，是关于女干部的保姆费，生一个孩子的给多少补助，生两个的给多少补助，生三个给的补助更多，这些生育补助是五十年代初期的，也就是建国初期，国家在大力鼓励生育，这从我外婆的生育经历中可以看到，外婆总共生了七个孩子，夭折了两个。建国初期鼓励多生，到了六十年代中期，第一波婴儿潮的孩子成年了，1963年的武汉市，没有办法提供更多的就业岗位给战后第一波婴儿潮中长大的孩子们，所以，我妈如果不顶替外婆的职位，就只能待业在家。或者去新疆建设兵团。
我曾经问过我妈，外婆生育这么多孩子，国家有没有给过补助？或者奖励？我妈说，没有听说过有补助。我的大舅52年生，二舅54年，所以他们都是上山下乡的知情，后来返城的，我小姨是59年的，七个孩子中排行老六，她中学毕业以后的工作机会，是外公退休，她顶替外公的职位获得的。从我妈这个城市平民家庭中几个孩子的就业经历可以看出，上山下乡，到农村去，背后隐藏的秘密。
今天去帮我妈把擦阳台上的窗玻璃，帮她炸鱼办年货的时候，妈妈提到她看电视上美食节目，里面有那种色彩鲜艳的炖锅，我妈不知道那是现在年轻人喜欢的珐琅锅，我妈就念叨，那个锅色彩好丰富啊，回家后，我立刻给她拍了一个大红的珐琅锅，送给她做新年礼物。红红火火迎新年。
戴旭→王凯的瘾
啊！这是我颅内的片子！我想要给王凯一个超级无敌旋风紧实大拥抱。
对他者的观察，是架构自我审视的通道，我在观看王凯作品的时候感觉：
1、我们都选择了母亲这个对象，在进行自我的审视；
2、我在审视王凯的作品时，又反观了自己的创作方式；
在第一层感受中，我觉得在“外公去世，万女士在床上的自白”好像是所有母亲形象的缩影、是面对死亡交织复杂感受的集中展现。我们可能对抗不了我们面对的学业、社会、怯弱的自我…但是我们可以对抗母亲，用摄像机用语言用情绪去围剿一个总能让自己致胜或早早对我们摇白旗的人。
而在这一层上，我觉得王凯和万女士都是很有勇气的人，在看似彼此对抗的生活中，但是他们彼此紧紧联系起了彼此，而对抗的本质也是和自己做斗争。将概念中“谁家都是这样的”变成了王凯视角中“我家是这样的”的具象，从那么多的花头走向小空间的微观视角，王凯做这个片子一定也完成了一次自己的飞跃吧。
看王凯和万女士的相处，不可能不想到自己，因为我也在做和我妈相关的创作。我们两个应该是殊途殊归。
王凯期待和万女士彼此拍摄来对话，最后还是成为了形式上的主导结构；
我期待解构和自己、我妈的生活，最后用对话来构成了成片。
当然无论是什么形式，我们两个都有一个「奇怪」的妈妈，她们可爱，爱各自具体的宝贝儿子。
所以我觉得王凯应该也会想着来看看我的片子吧，我可是期待了好几年这部片子，直到母亲影展才看到！
我看到王凯在介绍中也说道，现在还在做“家庭纪录计划”第二部，很期待能够和他交谈！
先做这个及时的观后反馈，具体还有再多的东西，我再补充。
补充：我很喜欢王凯片中的那些花头，那简直是！我本人！但是我现在搞不来那种东西了，我觉得设置在这部片中是很好的，能够看到王凯在剔除和剥皮的过程，尽管现在看着觉得有些抠脚趾。
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「母亲影展2022」影展团队：
章梦奇、戴旭、张盾、俞爽、刘晓倩、高昂、郭旭宏、胡涛、刘通
影展缘起： 始于「草场地工作站」周末线上放映，截止目前已经进行到41场，以延展线上放映的可能，母亲影展以「非竞赛」的方式，不以「热闹」为目的，强调「放映对话」，以助推真实影像创作者的「长线创作」，对话不同参与者个体的思考和反馈。期待更多试图通过创作解答当下问题的新作者，以此为契，落地创作。
影展宗旨： Mother，Mother，just Mother！母亲影展2022（FILM FOR MOTHER 2022）在现实皱缩时刻，发问真实影像要走向他乡还是故乡？我们期许一种像说话、呼吸、心跳一样的原生能力，自由并负重的进行影像表达。藉由真实影像穿过当下生活，逆流照镜存档记忆，影展宗旨为从自我的照亮到众人的照亮，将创作视作生命之车，一生驾驶伴随。——戴旭执笔
影展宗旨：
1. 征片类型：征片作品聚焦「非虚构」影像，强调作品主题和「母亲」相关，Mother，Mother，just Mother!
2. 作品限制：不限时长、不限年份、不限地域
3. 展映方式：B站线上直播
4. 征片时间：即日起至2022年2月15日
5. 报名方式：扫码下载报名表，发送至邮箱ccdworkstation2020@qq.com
6、参展作品需提交：
① 影片链接（首选百度云，其他地区可提供vimeo可下载链接）
② 海报或者剧照 （以邮件附件形式提交）
③ 影片需要内嵌的字幕（华语区需要中文字幕，其他地区需要中英文字幕）